陳丹青《王羲之十七帖及其它 (雙聯(lián)) 》
巴爾蒂斯《鏡子里的貓III》
梁紹基《鏈》
9月9日至12日，第九屆藝術(shù)深圳在深圳會(huì)展中心6號(hào)館舉辦。9日下午，VIP預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)人潮涌動(dòng)，一開場(chǎng)即有諸多畫作售出。
秉持“全球視野、品質(zhì)未來(lái)”的辦展理念，在堅(jiān)持做好疫情防控常態(tài)化工作的基礎(chǔ)上，2021藝術(shù)深圳以更精彩的畫廊陣容、更豐富的博覽會(huì)單元、更具在地性的學(xué)術(shù)內(nèi)容強(qiáng)勢(shì)歸來(lái)，將為專業(yè)觀眾和藝術(shù)愛好者帶來(lái)一屆內(nèi)容飽滿、機(jī)構(gòu)云集、專業(yè)多元的當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)，呈現(xiàn)一場(chǎng)粵港澳大灣區(qū)全面聯(lián)動(dòng)的藝術(shù)盛宴。
本屆藝術(shù)深圳“畫廊單元”由62家國(guó)內(nèi)外知名機(jī)構(gòu)組成，集中呈現(xiàn)20世紀(jì)及21世紀(jì)的現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)品3000余件，涵蓋了繪畫、雕塑、裝置、攝影綜合材料、數(shù)碼藝術(shù)等多種創(chuàng)作媒介。
各個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)帶來(lái)了許多頂級(jí)作品，亮點(diǎn)紛呈，如永樂空間帶來(lái)了二十世紀(jì)具象繪畫大師巴爾蒂斯的《鏡子里的貓lll》，常青畫廊帶的卡普爾《淺綠間蘋果》，唐人當(dāng)代中心帶的陳丹青《王羲之十七帖及其它（雙聯(lián)）》，香格納梁紹基《鏈》以及D空間何多苓多幅作品。
記者昨日在現(xiàn)場(chǎng)看到，安尼施·卡普爾的《淺綠間蘋果》吸引了很多觀眾來(lái)打卡，卡普爾這一次沒有選擇他慣用的顏料和石頭，而是選擇用鏡面來(lái)制作這件作品。他希望觀眾能夠反思自身與周圍環(huán)境的關(guān)系，讓觀眾通過(guò)成為作品的一部分來(lái)思考作品。卡普爾本人將這件作品稱為“非物體”，因?yàn)樗姆瓷涿孀尩袼芟г谥車h(huán)境中。
《鏡子里的貓III》，則是巴爾蒂斯最后一幅完整油畫作品，畫了三次才最終獲得滿意的效果，前后歷時(shí)五年（1989-1994）。畫布上，斷斷續(xù)續(xù)涂抹，顏色一層一層覆蓋，反映出主題緩慢的沉淀過(guò)程；在同一幅畫上，母題，或人物姿態(tài)，反復(fù)修改，不斷重現(xiàn)；以鏡子里的貓這一題材，巴爾蒂斯反反復(fù)復(fù)畫了許多變體，自《好時(shí)光》起，直至這最后一幅《鏡子里的貓III》。
“鏈”是藝術(shù)家梁紹基以蠶絲為生物媒體，以與自然互動(dòng)為特征，以生命和時(shí)間為創(chuàng)作核心的重要作品系列。作品構(gòu)思產(chǎn)生于一次養(yǎng)蠶中看到一條蠶攀高滑落千鈞一發(fā)之際，其依憑腺囊中急速流出的液體固化成的蠶絲而獲救，在一條幾乎看不清的細(xì)絲下晃了幾下又沿之爬了上去。蠶蟲生命的歷險(xiǎn)激發(fā)了藝術(shù)家對(duì)“存在”狀態(tài)的沉思，于是在2000年試用攝像創(chuàng)作，后改為裝置實(shí)驗(yàn)。
《天下-金》是徐震在原有作品系列的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出全新的作品面貌?！疤煜隆毕盗性具\(yùn)用制作蛋糕的裱花袋，將色彩斑斕的顏料密集而濃厚地覆蓋于畫布之上，巴羅克式的雕花叢林呈現(xiàn)出天下之境的狂歡。
