6月15日，著名音樂(lè)家譚盾將再次執(zhí)棒深圳交響樂(lè)團(tuán)。

作為深圳交響樂(lè)團(tuán)的首席客座指揮，6月15日，著名音樂(lè)家譚盾將再次執(zhí)棒深圳交響樂(lè)團(tuán)，在深圳音樂(lè)廳演奏鮑羅丁《韃靼舞曲》、譚盾《水樂(lè)》和穆索爾斯基的《圖畫展覽會(huì)》。當(dāng)今中國(guó)樂(lè)壇新生代“現(xiàn)代與傳統(tǒng)”兼?zhèn)涞幕盍η嗄甏驌魳?lè)獨(dú)奏家榮辰初，擔(dān)任《水樂(lè)》打擊樂(lè)獨(dú)奏。

用大自然聲音寫曲子

《水樂(lè)》的構(gòu)思來(lái)自于1996年，譚盾稱：“1996年的一天，我在舊金山機(jī)場(chǎng)等飛機(jī)，聽到了老朋友日本作曲大師武滿徹去世的消息。我不敢相信，因?yàn)閹滋烨八€從醫(yī)院寫信給我，說(shuō)他一切都好，正在構(gòu)思歌劇。我當(dāng)時(shí)很悲傷，他真的一生都在寫自然、夢(mèng)自然，把東方人心里的自然美，留給了在世的人。當(dāng)時(shí)我有一份沖動(dòng)，想用大自然的聲音寫一首曲子紀(jì)念這位大師。后來(lái)紐約愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)請(qǐng)我為即將來(lái)臨的21世紀(jì)寫一部交響樂(lè)，我說(shuō)我想用水來(lái)寫，他們說(shuō)只要你不把樂(lè)隊(duì)給淹了，怎么寫都可以。于是1999年我完成了《水樂(lè)》，作品是由世界著名指揮克特·馬祖指揮紐約愛樂(lè)和其首席打擊樂(lè)克里斯多夫·蘭在林肯藝術(shù)中心首演。在這部交響協(xié)奏曲中，我嘗試了以水作為樂(lè)器的可能性，并進(jìn)一步探索水的各種聲音，其有形無(wú)形的靈性和它為人類文化所帶來(lái)的象征意義。”

創(chuàng)作體現(xiàn)兒時(shí)記憶

譚盾回憶起自己兒時(shí)“水”的片段：“我兒時(shí)在湖南鄉(xiāng)下和外婆一起長(zhǎng)大，那時(shí)我是個(gè)赤著腳的野孩子，常聽著瀏陽(yáng)河畔的堂客們洗衣、洗菜、洗澡和潑水的聲音。外婆是個(gè)菜農(nóng)，我也常幫她澆水、種菜。兒時(shí)有機(jī)的生活環(huán)境為我埋下了后來(lái)創(chuàng)作‘有機(jī)音樂(lè)’的種子。我記憶里，湖南鄉(xiāng)下的村子總是山清水秀，雨后的空氣總是沁甜沁甜的?！端畼?lè)》中有我心里的那份回歸感，更有水的音色和節(jié)奏帶來(lái)的生命歌贊。在創(chuàng)作《水樂(lè)》時(shí)，我覺(jué)得最難的是把水的音色、形態(tài)和交響樂(lè)隊(duì)融在一起。后來(lái)，我在創(chuàng)作旋律的動(dòng)態(tài)和器樂(lè)演奏方法時(shí)，決定盡量去捕捉、模仿水的音形。這樣，我一方面有效地融合了水與交響樂(lè)隊(duì)，也創(chuàng)造出許多新的交響樂(lè)隊(duì)的音色和新的演奏技法。總之，《水樂(lè)》帶我回家了?！?/p>

此次來(lái)深擔(dān)任《水樂(lè)》打擊樂(lè)獨(dú)奏的藝術(shù)家榮辰初，被譽(yù)為“不可多得打擊樂(lè)新生力量”。 他與譚盾先生合作有機(jī)三部曲《垚樂(lè)：大地之聲》《紙樂(lè)》《水樂(lè)》及《鋼鐵》音樂(lè)的打擊樂(lè)獨(dú)奏演出，深圳觀眾們可以去現(xiàn)場(chǎng)感受《水樂(lè)》的別樣魅力。

晶報(bào)記者 劉剛