何堅(jiān)寧 《陽光NO.191》（2017年）

深圳特區(qū)報(bào)訊 （記者尹春芳）由關(guān)山月美術(shù)館、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、嶺南美術(shù)館共同主辦的“回歸本體：廣東新時期抽象型藝術(shù)溯源”正在關(guān)山月美術(shù)館展出。該展覽按照歷史發(fā)展的線索遴選了國內(nèi)近40位藝術(shù)家，以呈現(xiàn)獨(dú)特的時代特性。

抽象藝術(shù)是一種不模仿自然物象的藝術(shù)，而是通過線條與色彩等方式表達(dá)藝術(shù)家的思想與情感。20世紀(jì)前半期，通過譯介、圖像印刷以及原作等方式，抽象藝術(shù)已為諸多中國藝術(shù)家所認(rèn)識與認(rèn)同。

新時期以來，廣東在抽象藝術(shù)領(lǐng)域扮演著重要的角色。廣東在抽象藝術(shù)領(lǐng)域的作為與影響主要體現(xiàn)在三方面，一是以廣州美術(shù)學(xué)院為教育中心與藝術(shù)家個體的探索，在20世紀(jì)八十年代中期，廣州美術(shù)學(xué)院油畫系就引入新的教學(xué)方式，致力于包括抽象藝術(shù)在內(nèi)的教學(xué)，鼓勵青年學(xué)生展開多樣化的探索。另一方面是，廣東是抽象藝術(shù)生發(fā)與壯大的重要場域，不少藝術(shù)機(jī)構(gòu)、刊物，乃至商業(yè)機(jī)構(gòu)，成為承載與推動抽象藝術(shù)發(fā)展的重要平臺。其三，廣東因其處于改革開放的前沿，吸引了不少外地的藝術(shù)家、批評家長居此地，成為推動抽象藝術(shù)發(fā)展不可或缺的重要推手。

新時期中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生了深刻的變化，其中引人注目的現(xiàn)象無疑是讓藝術(shù)回歸本體，探索藝術(shù)作為獨(dú)立存在的可能，以及藝術(shù)作為主體的內(nèi)在意義與價(jià)值。抽象型藝術(shù)之所以能夠發(fā)展起來并形成潮流，與此探索息息相關(guān)。觀眾可以通過此次展覽一窺廣東在這一領(lǐng)域所取得的藝術(shù)成就。

據(jù)悉，該展將展至3月18日。

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