原標(biāo)題：

譚盾指揮南山新年音樂(lè)會(huì)盡顯混搭與科技美學(xué)：

講“中國(guó)故事”要融入當(dāng)代智慧

演出獲得成功。

“譚指”一揮間，“中國(guó)故事”的無(wú)限深意借由西方管弦樂(lè)奏響，一個(gè)顛覆想象的音樂(lè)世界流淌而出。1月15日晚，由譚盾指揮、深圳交響樂(lè)團(tuán)演奏的2017南山新年音樂(lè)會(huì)在深圳保利劇院上演。從融合了高腔、哭腔、水腔、秦腔的《中國(guó)故事》，把大提琴、小提琴和鋼琴變身“俠客”的《三重協(xié)奏曲》，到用手機(jī)當(dāng)樂(lè)器的《帕薩卡里亞：風(fēng)與鳥(niǎo)的密語(yǔ)》……譚盾帶著深圳觀眾玩轉(zhuǎn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代，重新定義了“交響音樂(lè)會(huì)”。

在演出前夕，以深圳交響樂(lè)團(tuán)首席客席指揮身份出現(xiàn)的譚盾接受了深圳特區(qū)報(bào)記者專(zhuān)訪。關(guān)于民族唱腔與西洋管弦樂(lè)的混搭，關(guān)于科技美學(xué)的音樂(lè)實(shí)踐，關(guān)于如何讓中國(guó)傳統(tǒng)元素“活”在世界舞臺(tái)……譚盾把自己的思考和探索一一道來(lái)。

“對(duì)我來(lái)說(shuō)，最大的挑戰(zhàn)就是不斷被當(dāng)代生活所挑戰(zhàn)?！彼f(shuō)。

A

講述“中國(guó)故事”不能原汁原味

當(dāng)晚的音樂(lè)會(huì)上，譚盾最引人注目的作品莫過(guò)于去年春節(jié)在墨爾本全球首演的《中國(guó)故事：高腔-哭腔-水腔-秦腔》。譚盾與譚維維“雙譚”聯(lián)袂，把民族唱腔與西方管弦樂(lè)深度融合。

“八百里秦川，千萬(wàn)里江山……”華陰老腔吼出的中國(guó)搖滾風(fēng)，彰顯出一派西域特有的蒼涼感；第二首藏族“哭腔”透著邊疆少數(shù)民族音樂(lè)的幽怨和溫存；第三首苗族“水腔”以樂(lè)隊(duì)大提琴聲部首席的一段獨(dú)奏起始，具有南派的嘹亮音色；最后一首“秦腔”，則在首尾呼應(yīng)之下又回到了我國(guó)西北地區(qū)的民間唱腔。

實(shí)際上，將民族唱腔與交響樂(lè)“混搭”，只是譚盾音樂(lè)探索的一部分。他始終致力于用時(shí)尚前衛(wèi)甚至“驚世駭俗”的方式讓傳統(tǒng)文化、民族音樂(lè)“活”起來(lái)。他還曾把《霸王別姬》變成一部交響詩(shī)，象征項(xiàng)羽的鋼琴與代表虞姬的青衣分別以琴鍵和唱腔展開(kāi)穿越時(shí)空的對(duì)話；把陶樂(lè)團(tuán)和石鼓搬上歌劇舞臺(tái)，創(chuàng)作了《秦始皇》；運(yùn)用“音樂(lè)3D”形式把女書(shū)的傳承變成微電影交響詩(shī)《女書(shū)》；在多媒體巨制《地圖》中將湘西民間音樂(lè)與交響樂(lè)相對(duì)應(yīng)……從傳統(tǒng)樂(lè)器到大自然的石頭、紙、陶、水，似乎沒(méi)有他不敢嘗試的東西。

是什么引領(lǐng)著這位音樂(lè)家一直創(chuàng)新？譚盾說(shuō)：“我的長(zhǎng)處是對(duì)未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)有強(qiáng)烈的關(guān)注、判斷和參與感。我們通過(guò)藝術(shù)的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)中國(guó)人自己的想法，講述中國(guó)故事，一定不能‘原汁原味’，這只會(huì)讓世界對(duì)我們的文化停留在欣賞層面；更重要的是要有當(dāng)代智慧，要讓全世界知道：我們?nèi)匀粋ゴ螅覀兊奈磥?lái)會(huì)比現(xiàn)在更偉大。在傳承的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，把民族音樂(lè)變成世界的智慧和世界的語(yǔ)言，進(jìn)入國(guó)際教育領(lǐng)域，這就是我正在做的事情。”

B

推廣傳統(tǒng)文化，也要參與世界文化

當(dāng)晚演奏的《三重協(xié)奏曲》（大提琴-小提琴-鋼琴）被稱(chēng)為中國(guó)第一部“武俠音樂(lè)”，由譚盾根據(jù)自己為電影《臥虎藏龍》《英雄》《夜宴》所創(chuàng)作的配樂(lè)再現(xiàn)而成，不僅以大提琴、小提琴演繹俠客夢(mèng)，鋼琴還在最低音區(qū)敲擊出重金屬的聲音；末樂(lè)章則在前三個(gè)樂(lè)章基礎(chǔ)上展開(kāi)了愈加豐富的音樂(lè)聯(lián)想，打擊樂(lè)聲部里還出現(xiàn)了最具譚盾個(gè)人風(fēng)格的表現(xiàn)形式——撩撥的“水樂(lè)”。在作品中，劍、水、琴、愛(ài)等主題完美地化作音樂(lè)動(dòng)機(jī)，讓人印象深刻。

《三重協(xié)奏曲》和《中國(guó)故事》一樣，是譚盾近年在世界音樂(lè)舞臺(tái)主推的作品。在擔(dān)任深圳交響樂(lè)團(tuán)2017-2018樂(lè)季首席客席指揮后，譚盾與深圳交響樂(lè)團(tuán)展開(kāi)一系列深度合作，這場(chǎng)新年音樂(lè)會(huì)不僅在深圳和長(zhǎng)沙等地巡演，2月15日的中國(guó)除夕夜，譚盾還將率領(lǐng)深交遠(yuǎn)赴美國(guó)華盛頓舉辦新春音樂(lè)會(huì)，由年輕音樂(lè)家譚維維、朱丹、聶佳鵬、吳聿敏、劉雯雯等原班陣容演繹。

此前，譚盾與墨爾本交響樂(lè)團(tuán)已經(jīng)連續(xù)四年合作，在澳大利亞多個(gè)城市舉辦新春音樂(lè)會(huì)?！爸袊?guó)人不僅要推廣傳統(tǒng)文化，同時(shí)也要參與世界文化。交響樂(lè)、歌劇都是世界級(jí)平臺(tái)，我們?cè)谝粋€(gè)國(guó)際舞臺(tái)上講述中國(guó)故事，新春音樂(lè)會(huì)是一個(gè)很好的契機(jī)。在海外舉行的這些新春音樂(lè)會(huì)，把中國(guó)文化跟西方的音樂(lè)會(huì)傳統(tǒng)結(jié)合起來(lái)，在音樂(lè)策劃上我們會(huì)要求與西方文化有連接點(diǎn)，做到你中有我、我中有你，我們?cè)谶@個(gè)平臺(tái)上推介中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)、推介年輕音樂(lè)家。深圳交響樂(lè)團(tuán)能拿出這樣的品牌、這樣的實(shí)力跟我們一起出去，這是個(gè)很好很令人興奮的事。”

C

在音樂(lè)領(lǐng)域?qū)嵺`科技美學(xué)

在加演曲目《帕薩卡里亞：風(fēng)與鳥(niǎo)的密語(yǔ)》中，譚盾更是帶領(lǐng)全場(chǎng)觀眾“玩”起了現(xiàn)代科技。隨著他用手指一一點(diǎn)到觀眾席各個(gè)區(qū)域，觀眾把提前用手機(jī)微信下載好的一段“電子音樂(lè)”播放出來(lái)，笙、琵琶、嗩吶、二胡、笛子、古箏這六種古老中國(guó)樂(lè)器模仿的鳥(niǎo)鳴，漸漸響徹整個(gè)劇場(chǎng)，讓人們仿佛置身于千萬(wàn)只鳥(niǎo)兒歡歌的森林之中。

除了開(kāi)場(chǎng)這1分鐘的互動(dòng)，音樂(lè)演奏過(guò)程中，臺(tái)上的演奏家們還一度掏出手機(jī)作為“樂(lè)器”，播放這段“微信鳥(niǎo)鳴”。

這就引出了一個(gè)新的話題：科技與音樂(lè)融合，能在講述“中國(guó)故事”中發(fā)揮什么樣的作用？

“最近我一直在實(shí)踐科技美學(xué)，把科技當(dāng)成有生命力、有精神文化的媒介來(lái)看?？茖W(xué)美學(xué)、科學(xué)哲學(xué)是冷門(mén)學(xué)科，但已經(jīng)看出科學(xué)對(duì)文化保存和創(chuàng)造有啟迪作用。作為站在文化前沿的‘戰(zhàn)士’，我一定要呈現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)中國(guó)文化的原創(chuàng)的、前衛(wèi)的思考，用各種形式表現(xiàn)一個(gè)國(guó)家的文化精髓?！?/p>

譚盾說(shuō)，他會(huì)跟全世界的科技媒介合作，在未來(lái)一兩年跟觀眾分享更多的“高科技音樂(lè)作品”。

“國(guó)際文化交流不只是簡(jiǎn)單的活動(dòng)交流，不僅會(huì)面對(duì)普羅大眾，還會(huì)面對(duì)世界精英。作為中國(guó)的民族藝術(shù)家，我們要有大格局，讓他們多維度地了解中國(guó)，引領(lǐng)世界潮流。所以，我在創(chuàng)作中會(huì)用科技美學(xué)去衡量當(dāng)下正在發(fā)生的事情，讓我們不止是站在這塊土地、長(zhǎng)在這塊土地，同時(shí)還要把這塊土地變成世界的夢(mèng)想。東方的曙光要照耀全世界、照耀未來(lái)，其實(shí)就是從一個(gè)個(gè)作品開(kāi)始做起?！保ㄓ浾?楊媚/文 胡蕾/圖）