導(dǎo)演張唯接受采訪

《天籟夢想》海報(bào)

優(yōu)秀國產(chǎn)片《天籟夢想》即將于1月9日登陸全國各大院線。本月6日，這部問鼎中國國際兒童電影節(jié)最高獎的“深圳制造”在嘉禾影城超前點(diǎn)映，雪域高原與現(xiàn)代都會的融合，樸素動人的夢想追逐，獲得了觀眾的普遍肯定。當(dāng)天下午，導(dǎo)演張唯蒞臨嘉禾影城接受媒體采訪，講述影片幕后的創(chuàng)作艱難。

影片獲贊：藏區(qū)與深圳的巧妙融會

《天籟夢想》根據(jù)真人真事改編，講述四個藏族盲童追尋音樂夢想的冒險(xiǎn)旅程。不同于以往的藏族題材影片，該片沒有獵奇，沒有簡單的艱苦呈現(xiàn)，而是以樸素手法再現(xiàn)了盲童們的內(nèi)心光明。他們行走在路上，歷盡坎坷，笑淚交雜，最終登上了“天籟夢想”的大舞臺。不少觀眾認(rèn)為，該片不僅將夢想的目標(biāo)巧妙設(shè)定在這個改革開放的窗口城市，更淋漓盡致地展現(xiàn)了作為改革之城、開放之城的巨大魅力，其現(xiàn)代包容的城市氣質(zhì)流淌在整部影片中。

有年輕觀眾表示，影片總基調(diào)明快，并不乏幽默與會心，這讓人收獲了意外之喜。有觀眾注意到，86分鐘的觀影中，觀眾席發(fā)出了十幾次笑聲。影片充滿喜感，這與那些用苦哈哈基調(diào)表現(xiàn)殘疾人的電影迥異，盲童們的視力障礙只是戲劇沖突的要素，其夢想與情感都與普通人無異。片中有臺詞說“過度的憐憫就是歧視”，導(dǎo)演選擇輕松的視角，正是體現(xiàn)了一種平等與關(guān)愛。

深圳文聯(lián)一位評論家認(rèn)為，影片核心的“夢想”與“天籟”，并沒有以單一維度呈現(xiàn)。重心放在了逐夢過程——即使是盲童，也需要在自我實(shí)現(xiàn)的終極命題上付出努力，這就使得他們與一般“正常人”無異。所謂人文關(guān)懷，不是用憐憫的目光去俯視，而是站在一起感同身受。整部影片中，這種價(jià)值觀的貫徹深入而不見痕跡。影片另一令人刮目相看的地方，是將西藏和深圳兩個完全不同的空間進(jìn)行比照，同時(shí)，又巧妙互動。深圳的現(xiàn)代感與極具變化，西藏的古老原始與保持如初，兩個地點(diǎn)的空間形態(tài)與生活狀態(tài)差別，在追夢路上得以貫通，片中哈雷車隊(duì)就像一條線，將兩個點(diǎn)連接在一起。含蓄，自然，給人以廣闊的想象空間。

導(dǎo)演張唯：追求敏感純凈的表達(dá)

在接受采訪時(shí)，導(dǎo)演張唯透露了諸多影片幕后。從最初萌發(fā)到完成創(chuàng)作，前后歷時(shí)8年，他帶領(lǐng)工作人員幾次深入藏區(qū)，搜集了大量素材，其中童聲演唱的《潔白的仙鶴》特別打動了他。此歌在藏區(qū)流傳甚廣，歌詞是倉央嘉措的絕筆之作。張唯聽到的是8歲藏族小喇嘛的演唱，其歌空靈脫俗又帶些憂愁，便決定將其作為插曲，這首“不可復(fù)制的天籟”與電影主題不謀而合。而為電影配樂的大師、奧斯卡音樂終身評委Peter Golub也表示這是“非常罕見的天然美聲”。

電影中間，有段盲童們在去拉薩途中與前往珠峰的哈雷騎士們的相遇。車隊(duì)內(nèi)部出現(xiàn)爭議，最后出現(xiàn)感人而酷炫的畫面——掉頭幫助四名盲童追逐夢想。此段被觀眾譽(yù)為“神來之筆”，張唯介紹說，這是在劇本階段就設(shè)定好的，象征雪域高原與深圳特區(qū)的巧連接線。當(dāng)時(shí)參與拍攝的騎士們分文不收，前后有近四十人幫助完成了這段盲童與騎士相遇的拍攝。

雖然《天籟夢想》獲得了包括中國國際兒童電影節(jié)最高獎在內(nèi)的眾多榮譽(yù)，并受到二十多個國際兒童電影節(jié)的參賽邀請，張唯仍不認(rèn)為自己拍攝的是部兒童電影，他說，我只是以兒童為主角并以他們的經(jīng)歷貫穿故事，他不希望自己的影片僅僅停留在兒童的狹窄受眾群，他相信好的電影都是老少皆宜的，希望這部以孩子為主角的電影帶給觀眾以純凈，讓各個層面的觀眾都能有內(nèi)心的觸動。（記者王樽）