照片記錄發(fā)展變遷——1982年和2018年梧桐山遠(yuǎn)眺深圳城區(qū)。何煌友 攝

照片記錄發(fā)展變遷——1982年和2018年梧桐山遠(yuǎn)眺深圳城區(qū)。張燕方 賴雅君 攝

■ 深圳特區(qū)報(bào)2019年08月14日訊 （記者 尹春芳）

素有“深圳攝影奠基人”之稱的何煌友，用一部相機(jī)記錄下深圳跨越時代發(fā)展史的重要影像。在中華人民共和國成立70周年、深圳建市40周年之際，由深圳美術(shù)館、深圳機(jī)場集團(tuán)主辦的“影像時空——深圳美術(shù)館館藏深圳題材攝影作品展（1949-2019）”正在深圳寶安國際機(jī)場候機(jī)廳和深圳美術(shù)館兩個場所進(jìn)行展示，其中何煌友所拍攝的照片出現(xiàn)在“鵬城依舊”和“滄海桑田”兩個板塊。通過這一張張精選的照片，觀眾真切感受到了深圳發(fā)生的翻天覆地的變化，同時也體會到何煌友對攝影事業(yè)的赤子之心。

作為以“深圳”命名的市立美術(shù)館，關(guān)注本土藝術(shù)是該館的學(xué)術(shù)定位，對何煌友攝影作品的收藏也成為該館的一大特色。那么深圳美術(shù)館對何煌友攝影作品的收藏有什么故事和價(jià)值？本報(bào)記者采訪了深圳美術(shù)館館長張燕方以及相關(guān)策展人等業(yè)內(nèi)人士，為讀者一一解開謎底。

深圳攝影的“拓荒人”

改革開放以來，深圳從一個邊陲小鎮(zhèn)發(fā)展成為繁華的現(xiàn)代化國際大都市，這凝聚了幾輩來深建設(shè)者的辛勤耕耘。深圳文化藝術(shù)的繁榮同樣也離不開每一位文藝工作者的默默奉獻(xiàn)，尤其是那些早期來到深圳并對深圳文化事業(yè)做出過重要貢獻(xiàn)的藝術(shù)家們。

何煌友是早期來深工作的藝術(shù)家中較為特殊的一位。不僅因?yàn)樗麃砩顣r間早，工作時間長，更在于他所從事的是早期極少人從事的攝影工作。

何煌友于1938年出生于現(xiàn)深圳市橫崗西坑村，1955年參軍入伍，在中國人民解放軍某部從事電影放映和攝影等宣傳工作。1970年，何煌友轉(zhuǎn)業(yè)到廣東省寶安縣文化館專職從事攝影工作。1980年創(chuàng)建成立了深圳市第一個文藝團(tuán)體——深圳攝影學(xué)會，并擔(dān)任會長，直至2013年去世。

從上世紀(jì)50年代起，何煌友就用自己的相機(jī)忠實(shí)記錄深圳的發(fā)展，特別是改革開放的輝煌成就和艱辛歷程。那時候，哪里有工地，哪里就有他的身影。他一直兢兢業(yè)業(yè)奮斗在深圳攝影第一線，記錄并見證了深圳30年來的城市變化：蛇口開山第一炮、中國第一家麥當(dāng)勞在深圳開業(yè)、深圳第一個迎春花市……

他用鏡頭忠實(shí)地記錄著深圳的歷史，其作品也多次獲得各種獎項(xiàng)：1997年榮獲國際攝影藝術(shù)聯(lián)合會“銀質(zhì)獎牌”；1997年榮獲國際攝影藝術(shù)聯(lián)合會“E-FIAP獎牌”；1998年榮獲首屆廣東攝影朝陽獎“榮譽(yù)杯獎”和“創(chuàng)作杯獎”；1999年榮獲第四屆中國攝影金像獎。

在機(jī)場候機(jī)廳，何煌友的作品吸引了來往的旅客們，人們駐足交流，驚嘆深圳的巨變。何煌友的鏡頭下，一幅幅大氣磅礴、生動活潑的影像作品向世界傳遞出深圳的聲音，展示深圳所獨(dú)有的氣質(zhì)與價(jià)值，這些照片記錄著深圳的過往，表達(dá)著這座城市的風(fēng)貌與文化。

為什么要收藏何煌友的攝影作品呢？“深圳美術(shù)館作為一座城市命名的美術(shù)館，有義務(wù)和責(zé)任為深圳這座城市記錄和整理文化記憶。”這是深圳美術(shù)館館長張燕方談及收藏原因時所說的第一句話。

收藏這些攝影作品，也就是收藏一段城市記憶。對于收藏?cái)z影作品的價(jià)值，張燕方有自己的看法。他認(rèn)為，影像作品因其獨(dú)特的紀(jì)實(shí)功能和藝術(shù)形式，將成為美術(shù)重要的收藏內(nèi)容。一方面對于過往的記憶，如果我們用文字來表達(dá)，很多歷史場景和活動現(xiàn)場以及原初的歷史面貌更多的是停留在想象上，但是如果配以攝影作品，歷史的瞬間不僅被重現(xiàn)，歷史的記憶也將重新開啟；另一方面，收藏?cái)z影作品，對于攝影家的榮譽(yù)和創(chuàng)作，對于攝影藝術(shù)發(fā)展都著重要的作用。

在張燕方看來，像何煌友這樣在個人創(chuàng)作上成果輝煌又為深圳文化建設(shè)作出貢獻(xiàn)的藝術(shù)家是值得我們珍視的?！八淖髌酚涗浟藦纳鲜兰o(jì)70年代到新世紀(jì)初深圳這座城市的發(fā)展和市民生活的變化。尤其是在20世紀(jì)70年代到90年代初攝影并不普及的年代，他為這座城市保留下了珍貴的記憶。正是鑒于何煌友作品的紀(jì)實(shí)性意義與藝術(shù)性價(jià)值，自2015年開始，深圳美術(shù)館就已經(jīng)啟動對何煌友的攝影作品進(jìn)行收藏。”

挑選247件代表性佳作收藏

何煌友拍攝了一系列深圳創(chuàng)業(yè)發(fā)展歷程的照片，數(shù)量頗多，那么以什么標(biāo)準(zhǔn)收藏，收藏哪些作品呢？

據(jù)張燕方介紹，經(jīng)前期與何煌友的家人溝通，深圳美術(shù)館藝術(shù)委員會對何煌友作品進(jìn)行了整理，挑選出247件較能反映何煌友藝術(shù)成就的作品進(jìn)行收藏。2016年8月29日，深圳美術(shù)館組織了深圳美術(shù)館收藏何煌友攝影作品評審會，并最終確定247件作品全部收藏。

談到收藏的標(biāo)準(zhǔn)，深圳美術(shù)館策展人李原原告訴記者，珍貴性是一個重要的標(biāo)準(zhǔn)，收藏的這些作品是基于何煌友此前自己編輯出版的四本攝影作品集《春雷》《鵬程敘舊》《老深圳（上）》《老深圳（下）》，對從老寶安縣到深圳特區(qū)的發(fā)展進(jìn)行細(xì)致的記錄。這些不僅是深圳的城市發(fā)展史，也是深圳市民對這座城市追憶的“紀(jì)錄片”。

“這四本攝影作品集的作品本身就是何煌友先生精挑細(xì)選出來、他自己頗為滿意的作品。入選的作品每一件都是精品”，李原原介紹說，“深圳美術(shù)館在這四本攝影作品集的基礎(chǔ)上，精選出247件作品，非常珍貴?！?/p>

專業(yè)策展讓市民與攝影作品零距離

一個美術(shù)館與博物館，如果讓藏品“沉睡”，其收藏不能與公眾分享，也是一件沒有社會價(jià)值的事情。收藏只有跟公眾發(fā)生某種關(guān)聯(lián)，才有了社會價(jià)值。

李原原還記得2010年深圳美術(shù)館舉辦的“深圳記憶——紀(jì)念深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)建立30周年何煌友攝影展”，很多老深圳人前往參觀，他們指著照片中自己的老房子感動得流淚。

回憶往事，展覽的一些細(xì)節(jié)還歷歷在目。比如，在何煌友拍于上世紀(jì)七十年代的照片中，《蠔民趕海》《最后一個鹽場——大鵬龍岐鹽場》《寶安縣農(nóng)業(yè)學(xué)大寨群英會》《下沙大隊(duì)春播》等照片展示了深圳早期的風(fēng)貌；一幅拍于1979年7月20日的《蛇口開山炮打響了中國改革開放第一炮》則讓人們難忘深圳改革開放的歷史性一刻。展覽中廳的11幅照片依序排列，它們拍攝于上世紀(jì)八十年代，從深南東路與人民路的連接段到深南大道與中山園路的連接段，記錄了深南大道的建設(shè)過程，呈現(xiàn)出這條深圳標(biāo)志性道路的早期全貌。

這次展覽得到了市民和業(yè)內(nèi)人士的大力熱捧，那些根植于記憶深處的火紅年代通過一張張照片被喚醒，這就是攝影的魅力與價(jià)值。

近年來，通過系統(tǒng)的收藏，深圳美術(shù)館已經(jīng)建立起深圳城市發(fā)展的完整圖像譜系，并定期通過自主策劃，舉行展覽和公共教育活動，讓這些藏品與市民面對面。譬如，去年在深圳美術(shù)館舉辦的“觀·照——2018深圳美術(shù)館當(dāng)代影像藝術(shù)展”以百余件攝影、影像、裝置、繪畫和老物件，向觀眾展現(xiàn)了深圳的歷史變遷和都市文化。大批城市紀(jì)實(shí)攝影作品成為其中重要組成部分。