李鳴鳴入選作品《梨園春秋》
作為中國油畫界重要的學(xué)術(shù)品牌，“江南如畫——中國油畫作品展”已在2015年、2017年成功舉辦過兩屆。今年，第三屆盛事再赴江南之約，于5月23日在蘇州美術(shù)館盛大揭幕。中國油畫學(xué)會主席、中國美術(shù)學(xué)院院長許江在為此次展覽撰寫的前言中坦陳，油畫貴在油、難亦在油。爍爍油色，如何表現(xiàn)江南文化、江南文化的風(fēng)骨，并以此為路徑，凝鑄成中國油畫的詩意品質(zhì)，一直是藝術(shù)創(chuàng)作者的共同理想和不懈探求。令藝術(shù)愛好者欣慰的是，經(jīng)過三屆展覽，我們可以窺見幾代藝術(shù)家的堅守和努力，這封中國油畫的文化家書，已是篇章華美，越寫越厚。
本次展覽持續(xù)至6月23日，免費向觀眾開放。
175件優(yōu)秀作品最終入選
在開幕式現(xiàn)場，賓客如云。蘇州市公共文化中心主任、蘇州美術(shù)館館長曹俊接受采訪時說，今年的展覽受到國內(nèi)油畫家的普遍關(guān)注，并激發(fā)出大家高度的創(chuàng)作熱情，在全國美術(shù)界都產(chǎn)生很大影響。數(shù)據(jù)統(tǒng)計，初選時就收到5200多件作品。經(jīng)中國油畫學(xué)會組織國內(nèi)專家開展兩輪初選，最后選出430件作品進入終評環(huán)節(jié)，后在蘇州市公證處的全程監(jiān)督下進行現(xiàn)場原作評選，由國內(nèi)最具權(quán)威性的專家多輪實時投票，最終評出入選作品175件，其中9件作品獲顏文樑藝術(shù)獎，20件作品獲顏文樑優(yōu)秀獎。
曹主任介紹說，這175件入選畫作各有特點，但在主題上都傾心表現(xiàn)江南生活、江南景觀、江南文化以及江南人文，形神兼具，令評委贊不絕口?，F(xiàn)時，蘇州美術(shù)館已將獲獎的29件作品收為館藏。
不斷探索油畫中國化
“江南如畫——中國油畫作品展”自2015年起每兩年舉辦一次，是永久落戶蘇州的首個國家級油畫大展，曾榮獲文化部全國美術(shù)館優(yōu)秀展覽項目和國家藝術(shù)基金資助項目。這項展覽已成為我國油畫界重要的高端學(xué)術(shù)品牌，極大推動了中國油畫的創(chuàng)作以及東西方藝術(shù)精髓的融合。中國的油畫創(chuàng)作者極為重視這項展覽，由此涌現(xiàn)出一大批精品力作。
作為承辦了三屆中國油畫展的蘇州美術(shù)館的館長，曹俊最能深刻體會到中國油畫在近階段的進步和變化。談到今年與前兩屆作品的不同，他直言這一屆作品、特別是獲得顏文樑藝術(shù)獎和顏文樑優(yōu)秀獎的作品，突出的特點是已經(jīng)從單一的風(fēng)景題材里跳脫出來。“現(xiàn)在的年輕畫家們，關(guān)注的對象既有風(fēng)景，更有風(fēng)景里的人，還有風(fēng)景背后的人文精神”。曹俊主任認(rèn)為，這個創(chuàng)作趨勢，體現(xiàn)出當(dāng)代中國油畫家們在油畫中國化探索的道路上新的理解和深化，他們已能用更加豐富細(xì)膩的筆觸繪就獨具魅力的中國寫意油畫。
以作品《石榴與往昔》獲得今年顏文樑優(yōu)秀獎的蔡俊杰來自中國美術(shù)學(xué)院，他在現(xiàn)場接受采訪時說，自己這幅獲獎作品從構(gòu)思、找素材、畫小稿到最后完成，耗時一個多月時間。談起創(chuàng)作，他認(rèn)為老一代中國油畫藝術(shù)家起到了重要的橋梁作用，即用油畫這種西方藝術(shù)形式表達(dá)東方的情緒和文化，而目前以85后為主力軍的年輕創(chuàng)作者們，東西結(jié)合已不是問題，他們更重視個體的表達(dá)和體驗，人在創(chuàng)作中是更重要的主體，風(fēng)景和環(huán)境都是傳遞人物特質(zhì)的手段和輔助。
藝術(shù)經(jīng)典魅力不衰
本次展覽共展出204件作品，除了175件最終入選畫作外，在一樓2號展廳，是本屆展覽評委們作品的集中展示，他們是目前國內(nèi)最著名的油畫藝術(shù)家，包括詹建俊、靳尚誼、許江、鐘涵、聞立鵬、閆振鐸、張祖英等29人。
江南，因其人文歷史的厚重曲折，所以變得內(nèi)涵深遠(yuǎn)，意象蹁躚。在這個展廳中，老一代藝術(shù)家們展陳出一片江南況味——芽黃苔綠的原野，風(fēng)葵在風(fēng)中相依簇?fù)?，夏至垂柳中淺釣的人影，大雪初霽的藍(lán)山靜湖。在欣慰年輕藝術(shù)家將中國油畫開疆拓土出風(fēng)景領(lǐng)域的同時，我們也由衷贊嘆最美的風(fēng)景已被前輩中國油畫藝術(shù)家封存在畫框中。
與突顯人物情緒、強調(diào)故事、訴說故事的中國當(dāng)代油畫明顯不同，這些藝術(shù)家的風(fēng)景畫平靜簡素，風(fēng)景只負(fù)責(zé)表達(dá)風(fēng)景，不肩負(fù)其他，但輕淺的主題并沒造就輕淺的作品，每一幅畫作都?xì)庀笕f千，耐人尋味。繪畫在回歸最樸素的審美要求后，更能讓人過目不忘，且成為經(jīng)典。從現(xiàn)場美院學(xué)生支開的一個個寫生架子上，就可以看到經(jīng)典正在被臨摹。其實，在砥礪前行中，中國油畫的過往更應(yīng)被銘記。
曹俊說，江南不只是一種地理概念，更是中國的文化符號，而蘇州則是江南的典型人文活態(tài)存在。許江也說：“讓這園林的精神進入到繪畫中來，移步易景，巧于因借，簡約宏美，逐步建構(gòu)中國油畫的語言之道?！笨磥恚哉褂[引領(lǐng)美術(shù)風(fēng)尚、以展覽繁榮美術(shù)創(chuàng)作，“江南如畫——中國油畫作品展”未來還要走得更遠(yuǎn)。