更新版《百花亭贈劍》的編劇江駿杰（中）與男女主角王志良（左）、林穎施（右）

粵劇《百花亭贈劍》劇照

深圳商報2019年03月27日訊 （記者 杜翔翔 文/圖）

香港藝術節(jié)與深圳“一帶一路”國際音樂季聯(lián)合制作的更新版粵劇《百花亭贈劍》由香港戲劇界翹楚毛俊輝和青年優(yōu)秀編劇江駿杰合力創(chuàng)作，將于3月29日、30日亮相深圳保利劇院，為深圳“一帶一路”國際音樂季擔綱重磅演出。這部劇如何改編？年輕一代的編劇是怎么看待粵劇這門古老的傳統(tǒng)戲??？記者日前對該劇青年編劇江駿杰進行了專訪。

戲曲從來不缺好故事

粵劇《百花亭贈劍》是香港知名編劇唐滌生為“麗聲劇團”編寫的作品，由名伶何非凡、吳君麗、梁醒波、靚次伯、麥炳榮及鳳凰女擔綱，1958年10月首演，距今已有60多年。毛俊輝希望自己改編的《百花亭贈劍》能在保留原劇基礎上做到最大程度的創(chuàng)新，他邀請了青年編劇江駿杰來共同完成新劇本的創(chuàng)作。

江駿杰是新晉劇作家和專欄作者，從事音樂創(chuàng)作及編曲。9歲開始接受傳統(tǒng)戲曲訓練，曾習武生。他是首屆中國戲劇家協(xié)會“全國青年音樂家研修班”A班學員、中國戲曲音樂學會會員及獲頒香港藝術發(fā)展局2012年藝術新秀獎（戲曲）。

此次《百花亭贈劍》的改編重點，是發(fā)掘經典戲曲的劇情及戲味，同時著重刻畫劇中人物的性格與情感，豐富新一代演員的表演層次，使制作更引人入勝。江駿杰說，現(xiàn)在傳統(tǒng)戲曲最大的問題可能是與時代脫軌了，“肯花錢進劇院看粵劇的人大多都是聽了幾十年戲曲的老票友，年輕人很少?！苯E杰說，“這背后的原因是因為傳統(tǒng)戲曲里面的故事、情節(jié)和橋段已經不符合現(xiàn)在的主流審美。對年輕人來說，讓他們花兩到三個小時進戲院看一場粵劇幾乎是不可能，他們寧可把時間花在電影院里?！?/p>

江駿杰認為，戲曲從來不缺好故事，傳統(tǒng)戲曲是好看的，看的人少的問題在于它不夠新，不夠與時俱進。之前有很多想法沒辦法實施，這次和毛俊輝一起合作改編《百花亭贈劍》，對自己來說就是一次驗證的機會。

傳統(tǒng)粵劇與時代接軌

談及改編，江駿杰認為，唐滌生先生的《百花亭贈劍》故事很好，但是結局有些過于倉促和突兀，有一種“強行大團圓”的感覺，雖然在幾十年前這種大團圓結局可能是符合主流審美的，但是在新時代的今天，觀眾們更希望看到的是讓人更加印象深刻的結局，這就給了他與毛俊輝老師創(chuàng)作空間。

對江駿杰和毛俊輝來說，改編劇本的最大難點在于如何掌握改編的力度，改過了頭就成了披著原著皮的現(xiàn)代愛情故事了，但是不改編的話，傳統(tǒng)戲曲脫離時代的毛病就無法解決。在多次嘗試后，最終他們決定盡量保留備受觀眾喜愛的《贈劍》環(huán)節(jié)，在結局上進行改編。

“百花公主與江六云的愛情，是兩人在錯誤的時間、錯誤的地點進行的一場陰差陽錯的戀愛，他們的愛情一開始很美，但是他們二人敵對的身份以及種種現(xiàn)實原因難免會讓他們悲劇收場?！苯E杰說，“我認為男主角內心應該是有糾結在里面的：我應該愛上她嗎？這份愛能保證多久？是放棄愛情還是放棄任務？這些問題原劇本表現(xiàn)得很少，而這些問題都是最能豐滿一個人物性格的，所以我們集中在人物塑造上進行了再創(chuàng)作。”

江駿杰認為，“粵劇的劇本比較平面，之前更多的重心集中在演員的表演上面，但這次我和毛導覺得，人物的塑造同樣很重要。我們希望能讓故事里面的人物變得活起來，變得更有深度和層次。”

“一個好的故事不應該是平面化和臉譜化的，它應該本身就帶著對人生的思辨在里面，這樣可以更好地讓粵劇同時代接軌，讓它的律動與城市的脈動一致。我們的目標就是讓觀眾看完這部劇之后可以產生共鳴，可以對自己的人生產生一些影響。”江駿杰說。