景麗莉
景麗莉創(chuàng)作的團扇《晨鳥飛啼棲枝頭》。
景麗莉,滿族。1962年出生于湖南株洲,1984年畢業(yè)于湖南省輕工業(yè)專科學校工藝繪畫專業(yè)(現(xiàn)長沙理工大學設(shè)計學院)。師從工筆畫大師鄒傳安,現(xiàn)居深圳、北京,深圳美協(xié)會員、心源畫會會長、長沙畫院畫家。30多年來致力于中國工筆花鳥畫研究與創(chuàng)作,作品多次參加國內(nèi)外重要展覽并獲獎,作品被亞投行、國家婦女兒童博物館等機構(gòu)收藏。2016年在北京保利藝術(shù)博物館舉辦“惠澤芳心——景麗莉工筆畫藝術(shù)展”。出版畫集有《閑沐花蔭——景麗莉工筆花鳥畫集》《彩墨世界——景麗莉花鳥作品精選》《惠澤芳心——景麗莉工筆畫藝術(shù)》等。
中國工筆畫歷史悠久,它使用“盡其精微”的手段,通過“取神得形,以線立形,以形達意”獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。意境,是中國古典美學思想的重要范疇,在中國傳統(tǒng)繪畫中很多作品是通過時空境象的描繪,在情與景高度融匯后來體現(xiàn)其藝術(shù)境界,同時意境也是中國繪畫藝術(shù)的靈魂,凝聚著中國繪畫藝術(shù)的根本精神?!段男牡颀垺分姓f:“窺意境而運斤?!蓖醪g的《詩格》中有:“詩有三境”,即“物境”、“情境”、“意境”之說。唐代劉禹錫《董氏武陵集記》中的“境生于象外”,是中國畫論關(guān)于意境論的一個重要論點,指出藝術(shù)意境所具有的“象”(實)與“境”(虛)的兩個不同層次,通過“象”這一直接呈現(xiàn)在欣賞者面前的外部形象去傳達“境”這一象外之旨,從而充分調(diào)動欣賞者的想像力,由實入虛、由虛悟?qū)?從而形成一個具有意中之境,“飛動之趣”的藝術(shù)空間。
北方的秋天,樹葉呈現(xiàn)出不同層次的紅黃色,家中小院的柿子樹在秋風中還有幾片黃葉在枝頭搖曳,清晨常有小鳥落在枝頭鳴叫,這是我創(chuàng)作團扇《晨鳥飛啼棲枝頭》的靈感來源。為了體現(xiàn)鳥鳴秋色的意境,我在畫面上著力安排虛實,體現(xiàn)“不覺落葉燃霞端,霧籠半山晨風秋”的空靈。畫面上白墻灰瓦的院墻畫的很虛,從上邊畫出幾支樹枝,枝頭棲息兩只小鳥,是畫面的主體。樹葉已染秋霜,隨風搖擺,高棲在樹枝上的小鳥迎著晨風神態(tài)安適,畫面靜中寓動,張弛有致。色彩運用大片淺藍色塊作為主體物的空間和襯托,使畫面濃淡相宜,虛實相生,富有節(jié)奏。
在創(chuàng)作團扇《蜻蜓秀舞》時,我遵循“中國畫意境求靜”,氣韻求動,靜中有動的理念。許多作品喜歡以“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭”來表現(xiàn)荷花的靜與蜻蜓的動,但是我卻是喜歡早秋時節(jié)荷花漸落蓮蓬漸出的境況,整個畫面以暖色調(diào)為主,大面積的留白,掉落花瓣的荷花已成蓮蓬,淡淡的虛虛的,營造出朦朧的效果,一只紅色蜻蜓與秋風吹落的花瓣一起輕輕起舞。紅蜻蜓作為整幅圖畫的主體,透明的翅膀、玲瓏的觸角得到了精細的刻畫。作品整體表達一種空靈、動靜、自然的意境。通過多年的工筆繪畫經(jīng)歷,我深深體味到意境是詩,畫意是詞。我時常流漣在唐詩宋詞中,在這些流傳千古的詩詞中找尋創(chuàng)作的靈感,從詩的意境中受到啟發(fā),努力使自己的繪畫表現(xiàn)出獨特的一種空靈唯美的意境,體現(xiàn)出生活中某個凝化的瞬間,表達思想和抒發(fā)情感。工筆花鳥畫的立意遵循自然融合。其所造之境必合于自然,所寫之境亦鄰于理想,是天人合一最美的境界,也是工筆花鳥畫追求的最高境界。一幅好的工筆花鳥作品應該是感悟和技巧的結(jié)合。作為工筆畫家在工筆花鳥畫的創(chuàng)新上,要不斷在傳統(tǒng)技法的學習過程中夯實繪畫技巧,同時積極吸收各門類藝術(shù)的營養(yǎng),深入生活,了解自然。豐富藝術(shù)修養(yǎng),放飛思想,使自己的主觀世界和客觀世界達到物我交融、神遇跡化的境界,創(chuàng)作出更多的有境界的作品。作畫幾十載,對王國維“境非獨謂景物也,喜怒哀樂,亦是人心中之一境界。故能寫真景物、真感情者,謂之有境界,否則謂之無境界”有了更加深刻的理解。