“造藝之書(shū)——中國(guó)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)家書(shū)創(chuàng)作展”在深圳畫(huà)院美術(shù)館開(kāi)幕。

蔡楓《東方顏貌二：五百羅漢計(jì)劃》，木版水印。

今年是中國(guó)版畫(huà)史的奠基人和先行者鄭振鐸誕辰120周年，他的藏書(shū)和版畫(huà)史研究，把中國(guó)古代書(shū)籍和藝術(shù)聯(lián)結(jié)在一起。版畫(huà)與書(shū)籍，構(gòu)成別致的“藝術(shù)家書(shū)”。目前，由深圳畫(huà)院、中國(guó)美術(shù)學(xué)院和浙江美術(shù)館共同主辦，中國(guó)美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)藝術(shù)學(xué)院版畫(huà)系主任、博導(dǎo)蔡楓教授策劃的“造藝之書(shū)——中國(guó)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)家書(shū)創(chuàng)作展”正在深圳畫(huà)院美術(shù)館展出，展覽將持續(xù)至5月27日。

以中國(guó)藝術(shù)精神

回應(yīng)數(shù)字時(shí)代的挑戰(zhàn)

選擇“造藝之書(shū)”作為展覽的主題，是以 “技藝與方法”即技與道為一的中國(guó)藝術(shù)精神來(lái)回應(yīng)當(dāng)下數(shù)字時(shí)代的挑戰(zhàn)。展覽由中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)美協(xié)副主席、中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許江教授領(lǐng)銜，組成了多畫(huà)種、老中青結(jié)合的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。記者在現(xiàn)場(chǎng)看到，展覽的一大板塊，是版畫(huà)系近幾年來(lái)“藝術(shù)家書(shū)”課程的教學(xué)科研成果。大、中、小三種不同格式的“藝術(shù)家書(shū)”，共計(jì)作品100件有余，內(nèi)容豐富，材料、形式語(yǔ)言多樣。尤其值得一提的是，此次展覽還包括了2016年完成的中華文明重大歷史創(chuàng)作工程項(xiàng)目《天工開(kāi)物》版畫(huà)長(zhǎng)卷。

此次參展作品風(fēng)格多樣，傳統(tǒng)雕版方式的作業(yè)，展示的是技藝和方法的獨(dú)特性，強(qiáng)調(diào)其精致的手工形式，具有區(qū)別于機(jī)械復(fù)制的藝術(shù)價(jià)值。現(xiàn)代風(fēng)格創(chuàng)作則強(qiáng)調(diào)觀念之新、手段之新，大膽采用新材料、新技法，帶來(lái)全新的視覺(jué)體驗(yàn)。策展人蔡楓強(qiáng)調(diào)：“從這些作品中，我們看到年輕的藝術(shù)家中出現(xiàn)了一種回歸傳統(tǒng)技藝的新趨勢(shì)，許多年輕人重操版畫(huà)制作中最原始的方式。傳統(tǒng)版畫(huà)技術(shù)的復(fù)興，能從展覽活動(dòng)和教學(xué)中看到一種新的交流和展現(xiàn)?！?/p>

深圳畫(huà)院院長(zhǎng)徐章也指出，“從本次展覽可以看到一種對(duì)傳統(tǒng)技藝喜愛(ài)的新趨勢(shì)和傳統(tǒng)版畫(huà)藝術(shù)技術(shù)的復(fù)興，作為一種新的交流，溝通古今、活化傳統(tǒng)，具有強(qiáng)烈的沖擊力、震撼感和難能可貴的學(xué)術(shù)價(jià)值?！?/p>

舉行“書(shū)籍之為藝術(shù)”學(xué)術(shù)研討會(huì)

作為展覽的配套活動(dòng)，還舉行了“書(shū)籍之為藝術(shù)：鄭振鐸與中國(guó)的藝術(shù)家書(shū)”學(xué)術(shù)研討會(huì)，以“書(shū)籍之為藝術(shù)”為總題。上半場(chǎng)為“致敬鄭振鐸”：方利民以“鄭振鐸和兩本版畫(huà)書(shū)”為題，探討民國(guó)年間《北平箋譜》《十竹齋箋譜》的編印對(duì)中國(guó)版畫(huà)產(chǎn)生的影響；董捷、陳研分別對(duì)版畫(huà)珍籍《玉簪記》、德藏套印本“會(huì)真圖”發(fā)表了研究心得；下半場(chǎng)為“書(shū)之造藝和造藝之書(shū)”，李曉愚談《湖山勝概》與文人趣味塑造，傅慧敏談《顧氏畫(huà)譜》的編撰特色與“粉本”問(wèn)題，梅娜芳談利瑪竇對(duì)《程氏墨苑》“寶像圖”的釋讀，李小彬談玩虎軒本《琵琶記》版畫(huà)的藝術(shù)特色及其翻刻。(記者 謝晨星/文、圖)