王利攝影作品：《出?！?。曾獲第二屆太平洋-大西洋三國(guó)攝影巡回展-新加坡賽區(qū)PSA金牌、第六屆芬蘭凡塔國(guó)際攝影展PSA金牌等獎(jiǎng)項(xiàng)。
王利攝影作品：《午餐》。
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王利攝影作品：《窗外》。
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王利。
王利坐在越野車的后座，不時(shí)為窗外的黃昏美景所震懾；她讓開(kāi)車的先生和兒子稍稍停一下，讓自己拍幾張稍縱即逝的美景，然后再趕路。但兩父子似乎忽略了這位看似柔弱的母親，不肯松開(kāi)油門，繼續(xù)前行。
王利急得快要哭了，恨不得跳下車去，讓鏡頭再一次聚焦在自己感悟的畫(huà)面。
這是在美國(guó)的國(guó)家公路上，不是在中國(guó)的深圳。王利控制自己的情緒，心里想著自己一定要來(lái)美國(guó)上學(xué)、進(jìn)修、深造，讓自己的靈感與創(chuàng)作激情再度迸發(fā)。
這是2016年的一段往事。這一年的夏天，對(duì)于王利來(lái)說(shuō)極不平凡，她的“新畫(huà)意攝影”所拍出的作品，接連在國(guó)外大賽獲獎(jiǎng)，而且是金獎(jiǎng)。國(guó)內(nèi)的攝影圈一時(shí)紛紛打探：王利是誰(shuí)，在哪個(gè)影棚拍片，怎么在國(guó)內(nèi)影展從來(lái)沒(méi)看過(guò)她的作品？
國(guó)外的攝影同行開(kāi)始關(guān)注她的作品和行蹤，頂級(jí)的國(guó)際攝影學(xué)會(huì)和協(xié)會(huì)紛紛破格吸收王利；接著是一百多幅作品陸續(xù)入圍國(guó)際大賽，聲名鵲起。
與其說(shuō)王利是一個(gè)國(guó)際攝影界的“另類”，不如說(shuō)她是中國(guó)攝影界的一朵“奇葩”。因?yàn)?，她的作品沒(méi)有參加國(guó)內(nèi)任何一個(gè)影展和比賽；因?yàn)椋敲绹?guó)攝影協(xié)會(huì)和英國(guó)皇家攝影協(xié)會(huì)的會(huì)員，世界上幾乎所有著名攝影協(xié)會(huì)的名錄（包括中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)），都有王利的芳名；因?yàn)?，她還是一個(gè)專攻花鳥(niǎo)寫意，而且寫得一手美文的畫(huà)家、作家。
王利走在紐約的街頭，沒(méi)人注意她；王利走在深圳的街頭，也沒(méi)人注意她；王利端起相機(jī)時(shí)，還是沒(méi)人注意她。
這個(gè)喜歡穿波斯米亞服裝、學(xué)中文的四川小女子，就是這樣貌不驚人，但進(jìn)入創(chuàng)作的理想狀態(tài)中，她就變成一個(gè)偉丈夫。
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王利攝影作品：《靜靜的夜晚》。曾獲2016年塞爾維亞PCA“旅游與生活”攝影展沙龍勛帶獎(jiǎng)。
王利攝影作品：《韻律》。2016年烏克蘭國(guó)際攝影展PSA金牌。
王利曾經(jīng)這樣自畫(huà)像：搞藝術(shù)從來(lái)都是清苦的，甚至是高冷的；我如果沒(méi)有一份近乎瘋狂的執(zhí)念，藝術(shù)從業(yè)就難成大器。為了拍好一部作品，她經(jīng)常一個(gè)人背著幾十斤的器材一跑就是幾天、幾周；為了拍到自己想要的畫(huà)面，爬雪山鉆原始森林，甚而偷偷爬上一棟沒(méi)有護(hù)欄的36層樓的樓頂；她在巴西雨林不慎陷入沼澤險(xiǎn)些喪命，她在印度遇到無(wú)法想象的困境。
即使在今天，她還是拖著積勞成疾而留下嚴(yán)重膝關(guān)節(jié)炎的右腿，咬緊牙關(guān)，在陰雨天驅(qū)車去海灘；短短幾年里拍攝的十幾萬(wàn)張照片，讓她看到自己的努力和生活的回報(bào)。
時(shí)下，國(guó)外攝影評(píng)論家把她譽(yù)為新畫(huà)意攝影流派的代表人物，王利謙虛地說(shuō)不敢當(dāng)：“如今大家都在說(shuō)畫(huà)意攝影，還出現(xiàn)了‘新畫(huà)意攝影’的概念。要定義定位這個(gè)‘新’，前提就是要梳理好畫(huà)意攝影的流變。梳理很難，但若再不梳理，也許畫(huà)意攝影就會(huì)發(fā)展到無(wú)法收拾的境地。因?yàn)闆](méi)有內(nèi)涵的唯美是沒(méi)有生命的淺薄的美，事實(shí)上它不美，刻意的‘意’也相當(dāng)于沒(méi)有意義?！?/p>
北京電影學(xué)院教授唐東平的評(píng)價(jià)，代表了業(yè)界對(duì)王利的認(rèn)可：作為“新畫(huà)意攝影”中的佼佼者，王利女士向我們展示出了作為東方女性對(duì)百年以來(lái)東西方文化交流與融合所特有的敏感與超人的表現(xiàn)力，無(wú)論是西方古典油畫(huà)中的沉著色調(diào)，還是東方繪畫(huà)中的筆墨韻致，我們欣喜地看到，那充分體現(xiàn)質(zhì)感的重彩與悠遠(yuǎn)而輕靈的淡墨，那優(yōu)雅穩(wěn)當(dāng)?shù)纳珘K與靈動(dòng)變化著的線條，在她的攝影畫(huà)面里竟然都得到了近乎完美的統(tǒng)一，甚至是“超加和效應(yīng)”的發(fā)揮。
畫(huà)意攝影
以其唯美的繪畫(huà)風(fēng)格表達(dá)人文美與自然美，一直是攝影藝術(shù)里一種重要的表現(xiàn)手法。自攝影術(shù)發(fā)明至今，可以說(shuō)，畫(huà)意攝影一直貫穿其中，并且在攝影發(fā)展史上起了幾個(gè)里程碑的作用。
十九世紀(jì)后半葉，英國(guó)攝影家雷蘭德拍攝出了曾被預(yù)言為“攝影新時(shí)代來(lái)臨了”的作品《人生的兩條道路》，在攝影還被輕視的當(dāng)時(shí)，這幅作品以其勸勉性的主題和油畫(huà)式的構(gòu)圖，受到了維多利亞女王的極高評(píng)價(jià)?？梢赃@樣說(shuō)，雷蘭達(dá)推進(jìn)攝影被承認(rèn)為是一門藝術(shù)，功不可沒(méi)。從此，畫(huà)意攝影也逐漸成為攝影藝術(shù)中的一個(gè)重要流派。在20世紀(jì)二三十年代分別經(jīng)歷了植根萌芽、多元探索、發(fā)展轉(zhuǎn)向和深度衍生等階段，并在民國(guó)時(shí)期開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)攝影藝術(shù)的一個(gè)絢麗時(shí)代，也造就了一大批卓有成就的攝影名家，師古法、重意境，形成了鮮明的中國(guó)審美精神特色，是具有東方文化底蘊(yùn)、將中華傳統(tǒng)與西方攝影技術(shù)巧妙結(jié)合的攝影經(jīng)典。（記者 徐霄楊）
