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廣軍在創(chuàng)作中。 陳佳明 攝

廣軍作品《夕照》

日前，一場(chǎng)以“傾聽(tīng)——走進(jìn)廣軍先生的藝術(shù)世界”為主題的藝術(shù)講座在觀瀾版畫基地舉行，講座吸引了來(lái)自深圳各專業(yè)院校、中小學(xué)、培訓(xùn)機(jī)構(gòu)及文化企業(yè)的版畫愛(ài)好者前來(lái)聆聽(tīng)，一席精彩的演講，一次近距離與版畫大家的接觸，讓現(xiàn)場(chǎng)的“廣粉”受益良多。這是深圳觀瀾版畫基地2018年重點(diǎn)推出的文化惠民項(xiàng)目“名家藝壇”的首場(chǎng)講座。

廣軍是我國(guó)著名版畫家，現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院教授、博導(dǎo)、中國(guó)美協(xié)版畫藝術(shù)委員會(huì)名譽(yù)主任、中國(guó)國(guó)家畫院版畫院執(zhí)行院長(zhǎng)。他不僅是中國(guó)絲網(wǎng)版畫的奠基者，還是最早參與觀瀾版畫基地創(chuàng)建的學(xué)術(shù)顧問(wèn)之一，也是首屆中國(guó)觀瀾國(guó)際版畫雙年展的策展人。無(wú)論于中國(guó)版畫還是觀瀾版畫基地，他都是一位權(quán)威的述說(shuō)者。

少年從藝

歷經(jīng)時(shí)代變遷

廣軍1938年生于沈陽(yáng)，少年求學(xué)于中央美術(shù)學(xué)院附中，1964年畢業(yè)于中央美院版畫系。1980年自中央美院版畫研究生班畢業(yè)并留校任教。在幾十年的藝術(shù)生涯中，歷經(jīng)社會(huì)和藝術(shù)環(huán)境的變遷。他深深地懷念1950年代初期那時(shí)的先生風(fēng)范，那時(shí)的師生情誼；也深刻地反思幾十年來(lái)國(guó)內(nèi)藝術(shù)觀念變遷與發(fā)展。

廣軍認(rèn)為，自己的藝術(shù)創(chuàng)作真正開(kāi)啟于改革開(kāi)放以后，隨著觀念的開(kāi)放與進(jìn)步，藝術(shù)家逐漸掙脫觀念的禁錮，回歸藝術(shù)本來(lái)的屬性。

廣軍是承上啟下的一代，經(jīng)歷過(guò)藝術(shù)的禁錮與解放的過(guò)程，特別是經(jīng)歷了1980年代中期風(fēng)起云涌的藝術(shù)思潮。他是那個(gè)時(shí)代不多的有著開(kāi)放藝術(shù)理念的畫家，所以他的繪畫里，充滿著同代藝術(shù)家少有的探索性和實(shí)驗(yàn)性。他的作品多變形夸張，實(shí)虛變幻，追求“獨(dú)與天地精神往來(lái)”的意境。他在創(chuàng)作中一直在追求和尋找自己獨(dú)有的繪畫語(yǔ)言，將自己的人生修為和精神追求熔鑄其間。

絕不去臨摹自然

藝術(shù)到底是什么呢，廣軍認(rèn)為，藝術(shù)就是“有意思的形式”。他自己一生都在追求某種“形式”，“用藝術(shù)的語(yǔ)言說(shuō)我想說(shuō)的話”。

在廣軍看來(lái)，藝術(shù)的形式與想法是藝術(shù)創(chuàng)作中的重要元素，而技法乃至材料才是第二位。

很早以前，廣軍就為自己立下誓言：我絕不去臨摹自然形態(tài)，絕不會(huì)把照片畫成畫。他在創(chuàng)作里總是將自然形態(tài)改造，從其中跳脫出來(lái)，讓自己真正進(jìn)入自由的藝術(shù)創(chuàng)作的狀態(tài)。

除了熱愛(ài)版畫，廣軍也對(duì)油畫、國(guó)畫乃至雕塑都多有涉獵，生平的第一個(gè)展覽是油畫展覽。他說(shuō)，要將每一個(gè)畫種的本體語(yǔ)言發(fā)揮到極致，“我畫油畫一定不是畫照片，要用油畫的語(yǔ)言，如果像照片，那還要油畫干嘛呢?！?/p>

廣軍痛陳當(dāng)下院校美術(shù)教育的弊端：“我們的美術(shù)教育往往培養(yǎng)出一只只會(huì)畫畫的手，而不是會(huì)思考的腦袋?！彼J(rèn)為，過(guò)于強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)和技法的教育，往往導(dǎo)致學(xué)生思想的貧乏和創(chuàng)造力的缺失。“本科生四年，畫得像了，但仍然不是藝術(shù)家。”“藝術(shù)家要有自己的奇思妙想，不要在素描和色彩的一棵樹上吊死?！?/p>

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將絲網(wǎng)版畫

引入中國(guó)

在中國(guó)的版畫歷史上，廣軍是一個(gè)可以載入史冊(cè)的名字，因?yàn)槭撬彤?dāng)年中央美院的同仁一起，將絲網(wǎng)版畫這一畫種引入到中國(guó)，填補(bǔ)了這一空白。

絲網(wǎng)版畫在西方興于上世紀(jì)五十年代，當(dāng)時(shí)軍事工業(yè)和民用工業(yè)的發(fā)展帶動(dòng)了絲網(wǎng)印刷技術(shù)的發(fā)展，從而產(chǎn)生了絲網(wǎng)版畫。絲網(wǎng)版畫給了藝術(shù)家很大的創(chuàng)作自由，深受西方藝術(shù)家青睞，有人把絲網(wǎng)版畫說(shuō)成是整個(gè)版畫的“啟明星”。美國(guó)的安迪·沃霍爾和英國(guó)的理查德·漢密爾頓，他們的“波普”作品多是通過(guò)絲網(wǎng)版畫來(lái)表現(xiàn)的。

1980年代初，廣軍和張桂林等幾位同事在日本的版畫雜志發(fā)現(xiàn)了絲網(wǎng)版畫這種新穎的形式，非常好奇，于是開(kāi)始嘗試絲網(wǎng)技術(shù)。他們到英國(guó)考察，又在香港購(gòu)置了一批器具，同時(shí)也向北京的絲網(wǎng)印社討教經(jīng)驗(yàn)，后來(lái)，廣軍做出了自己研究生畢業(yè)作品、自己最早的絲網(wǎng)版畫《秋天你早》。廣軍和張桂林在研究絲網(wǎng)版畫的初期，由于沒(méi)經(jīng)驗(yàn)和條件所限，還用了不少有毒的感光膠材料，排出的污水將門前的花草樹木都毒死了，驚動(dòng)了區(qū)環(huán)保局。

這一段經(jīng)歷如今已成笑談，經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，中國(guó)的絲網(wǎng)版畫快速發(fā)展，也走上了世界，與世界的發(fā)展已沒(méi)有距離。

觀瀾版畫基地的

候鳥畫家

廣軍是最早參與深圳觀瀾版畫基地創(chuàng)立的藝術(shù)家之一，他一直參與并關(guān)心觀瀾版畫基地的發(fā)展。他驚嘆于當(dāng)?shù)卣幕ㄔO(shè)的雄心和魄力，感嘆觀瀾版畫基地這些年來(lái)的飛速發(fā)展。這里已是他的重要?jiǎng)?chuàng)作基地，每年冬天，他都與夫人像候鳥一樣飛到觀瀾版畫基地進(jìn)行創(chuàng)作，這里的創(chuàng)作環(huán)境和制作條件都讓他感嘆：這里有國(guó)內(nèi)最好的版畫制作條件，一切都那么得心應(yīng)手。

耄耋將至，廣先生還保持著旺盛的創(chuàng)作力，每天奔忙于版畫工坊和自己的工作室。他稱自己為“老火車頭”，帶著自己的藝術(shù)史命，在時(shí)代的車輪上不停歇地奔馳著。（記者 王 文）