2“文學(xué)翻譯像是帶著枷鎖跳舞”
1947年，高莽翻譯了根據(jù)蘇聯(lián)作家奧斯特洛夫斯基長篇小說《鋼鐵是怎樣煉成的》改編的劇本《保爾·柯察金》。此后，馬雅可夫斯基、吉洪諾夫、蘇爾科夫、唐克、阿赫馬托娃、葉賽寧、曼德爾施塔姆、帕斯捷爾納克等俄國作家的中文翻譯作品都曾出現(xiàn)在其筆下?；貞浄g事業(yè)的緣始，高莽說，他是在學(xué)校即將畢業(yè)時(shí)，由于對俄羅斯文學(xué)的愛好，便試著進(jìn)行翻譯。所譯的第一篇作品是屠格涅夫的散文詩《曾是多么美多么鮮的一些玫瑰》。當(dāng)時(shí)他反復(fù)地讀了原文，從字面上理解了散文詩的內(nèi)容，便用自己僅知的詞匯開始翻譯。然后還以“雪客”的筆名把譯稿寄給了當(dāng)?shù)氐摹洞蟊毙聢?bào)》。沒有想到過了不久，譯文居然見報(bào)了。那時(shí)是1943年，他年僅十七歲?！拔乙詾榘l(fā)表一篇作品并不難。這事刺激我繼續(xù)翻譯了幾篇，有的發(fā)表了，有的如石沉大海。”
高莽譯著，2015年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，S.A.阿列克謝耶維奇力作《鋅皮娃娃兵》。
1946年，高莽認(rèn)識(shí)了從延安來哈爾濱的文藝工作者,并參加了中蘇友好協(xié)會(huì)的工作。據(jù)介紹，中蘇友好協(xié)會(huì)當(dāng)時(shí)是黨領(lǐng)導(dǎo)下的一個(gè)群眾團(tuán)體。友協(xié)領(lǐng)導(dǎo)下有報(bào)刊、書店、影院和各種文藝活動(dòng)組織。工作不分你我，大家都爭著干，無所謂上下班制度，辦公室就是寢室。“翻譯、寫作、繪畫、編刊物、布置會(huì)場、畫廣告、管理圖書……只要工作需要我就高興地去完成?！?/p>
當(dāng)時(shí)由于友協(xié)的合唱團(tuán)要演唱新的歌曲，于是高莽便著手翻譯蘇聯(lián)流行的歌曲的歌詞。據(jù)他回憶，他前前后后譯過大約幾十首。譯后交給來自延安的劉熾、瞿維等音樂家們配樂?！八麄冮_始直皺眉頭，告訴我歌詞不能隨意翻譯，很難配曲。在他們指導(dǎo)下我才明白翻譯歌詞必須把每行歌詞分成音節(jié)，并按音節(jié)譯出原文；還必須把譯文中的重音安排在原來的重音詞的音節(jié)上，否則詞與曲要表達(dá)的感情就不一致了。如果當(dāng)時(shí)學(xué)一學(xué)詩學(xué)，學(xué)一學(xué)音樂，也許不會(huì)盲目地或機(jī)械地翻譯，可惜我沒有用心去鉆研，翻譯只停留在實(shí)踐階段上。但，有的歌經(jīng)過他們配樂之后，曾流傳一時(shí)?！?/p>
對于1947年翻譯的劇本《保爾·柯察金》，高莽坦言，其實(shí)那時(shí)他還沒有看過《鋼鐵是怎樣煉成的》那部小說。因?yàn)橛X得劇本中全是對話，覺得翻譯劇本似乎比較容易些。而當(dāng)三年以后，他在北京青年藝術(shù)劇院觀看這部話劇演出時(shí)，發(fā)現(xiàn)對話中有些東北土語，相當(dāng)刺耳。那時(shí)才理解，文學(xué)作品中的語言是藝術(shù)，不是每句話都可以印在書上或搬上舞臺(tái)的。
然而，令高莽更加深受觸動(dòng)的是，1948年，他翻譯了岡察爾的短篇小說《永不掉隊(duì)》。這篇譯文曾一度被選入語文課本。三十年后，1978年，他將后來譯的岡察爾其他短篇小說和《永不掉隊(duì)》合編成一本集子。有一位朋友讀后，對他說了一句話：“你的文字三十年來沒有進(jìn)步?！边@對高莽來說相當(dāng)于當(dāng)頭一棒，使他警覺起來?！拔覚z查自己的譯文，認(rèn)識(shí)到朋友的話是中肯的。從此我認(rèn)認(rèn)真真地學(xué)習(xí)名家們的譯著，學(xué)習(xí)他們的文字、他們的翻譯技巧?！备呙г?jīng)感慨地說，多少年后，當(dāng)翻譯的作品多了些，積累了一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)，知道從事文學(xué)翻譯不僅要精通作品原文，理解它所表現(xiàn)的思想，它所反映的生活和文化內(nèi)涵，而且還需要很好地掌握母語，要學(xué)會(huì)轉(zhuǎn)化，又要善于創(chuàng)作。“文學(xué)翻譯像是帶著枷鎖跳舞，在受到原文限制的情況下，仍然要展示出舞的美姿。文學(xué)翻譯是項(xiàng)極其艱難的腦力勞動(dòng)。到了晚年，甚至有些不敢動(dòng)筆，總覺得對原文沒有吃透，用漢文表達(dá)不盡原意?！?/p>