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藝術(shù)家王頃給觀眾介紹作品
深圳新聞網(wǎng)訊 2017年8月6日,蜂巢（深圳）當(dāng)代藝術(shù)中心推出空間開幕以來的首次藝術(shù)家個人展：“王頃：空城紀(jì)”（Wang Qing: Invisible City），這也是繼王頃2008-2016作品展（2016，蜂巢北京）之后，藝術(shù)家創(chuàng)作的再一次主題性空間呈現(xiàn)。展覽中的作品單件將以近兩年的布面、紙本油畫和綜合材料繪畫為主，同時還包括藝術(shù)家剛剛出版的一套《開封》畫冊的創(chuàng)作底本；展覽的整體布局考慮了王頃突破空間立場的城市思索，城市是浮于時空之上的舞臺鏡像，“空城紀(jì)”的展覽空間也將是一部充滿戲劇性的電影、一本經(jīng)過杜撰的小說。展期將持續(xù)至9月9日。
王頃，1968年出生于河南商丘，因父親工作輾轉(zhuǎn)，少年時代居住的地方遷移頻繁，定居時間最長的城市大約是開封。王頃少年既廣泛涉獵電影、文學(xué)，他自小學(xué)畫，1992年考取了中央美術(shù)學(xué)院油畫系，自2005年起，王頃執(zhí)教于天津美術(shù)學(xué)院新媒體藝術(shù)學(xué)院。作為藝術(shù)家的王頃，目前常往來于天津、北京、柏林、鄭州、開封等城市。
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展覽現(xiàn)場圖
王頃的繪畫反復(fù)跨越了事實與虛構(gòu)的界線。通過多種方式，王頃對人文及材料資源進(jìn)行了大量收集，他對素材原本的敘事內(nèi)容總是有所隱瞞，這種隱瞞相對于盛大的表態(tài)而存在，他更傾向于作品中物態(tài)形態(tài)的微妙舉動，這是對信息隱秘地引用和不明顯的提及，樸素卻隱瞞不了藝術(shù)家呼之欲出的狂熱。近期作品中對色彩的果敢設(shè)定和取用，似乎明證了這種狂放幻想的呼之欲出。
王頃似乎偏愛某種臨界于畫面與鏡頭之間的圖像的曖昧感，其中物像成為記憶的作證。他既善于將蒙太奇的手段嫁接于作品，另一些畫面則又沉靜凝滯如長鏡頭。王頃的攝影與繪畫形成一團(tuán)悸動的整體，過于確切的圖像在他的鏡頭下總是留有無法解釋的動作。在近期的《開封》畫冊中，王頃將原本拍攝的影像以繪畫的手段篡改和再造，其中一些畫面甚至由藝術(shù)家特別抽取出來，以綜合材料拼貼繪畫的手段重新放大，這近乎演化為一種對記憶進(jìn)行標(biāo)記的行為，影像與繪畫的共謀將畫面的處境推向跌落與崩塌的邊緣，如同夏日融化并流向你手臂的冰淇淋，態(tài)度溫和內(nèi)心卻難以安分。
王頃春天2017布面油畫80×100cm
王頃向上2017紙本綜合材料40×56.5cm
王頃一本地理2017紙本綜合材料110×156cm
王頃的“空”城與卡爾維諾筆下“看不見的”城市暗合，卡爾維諾說到：“每到一個新城市，旅行者就會發(fā)現(xiàn)一段自己未曾經(jīng)歷的過去：已經(jīng)不復(fù)存在的故我和不再擁有的事物的陌生感，在你所陌生的不屬于你的異地等待著你?！蓖蹴暤摹翱粘恰笨梢允巧糖鹨部梢允窃蠖?，在這個城經(jīng)歷過，這里就有曾經(jīng)和過去；未經(jīng)歷過的，那里也有我的過去——未曾經(jīng)歷，是另一種過去。在此，城市簡化為形象，或許因為有未曾經(jīng)歷，那便成了王頃所描繪的陌生。
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